由陈凯歌合手导，黄轩、染谷将太、张雨绮等主演的《妖猫传》12月22日上映。电影以盛唐为配景，通过张雨绮饰演的春琴身上发生的连串异事触发剧情肇端。在选拔这么一个奠定电影基调的变装时，制片东说念主陈红力荐张雨绮出演。日前，记者采访了张雨绮，在她眼中，此次春琴让她演得非常崩溃红薯妹，甚而元气大伤。

张雨绮演绎唐代白富好意思

在电影《妖猫传》中，张雨绮以春琴的外在“精分”成春琴、妖猫、杨贵妃、白龙，这四个变装都有着完好且不同的灵魂。春琴是一个典型的唐朝白富好意思，生计幸福齐全，即便这仅仅变装自身的单纯所误认的假象；妖猫带着复仇的成见附身春琴，假扮杨贵妃、白龙，陈说了一段三十年前的好意思妙。

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记者：春琴是电影中被妖猫吸引的女东说念主，您若何长入这个变装？是否为变装筹算了一些激情或看成来展现出被吸引前后的相反感？

张雨绮：春琴这个变装，我以为她即是一个唐代的白富好意思。导演第一次跟我讲这个变装的时期，他描绘春琴就像一个小孩，是一个很无知很机动的东说念主，她的射中会发生什么样的事情是她无法掌控的。阿谁年代的女孩子，天然很早成婚嫁东说念主，但其实她们的年事都很小，然后她又是在一个额外好的家庭中长大的令嫒姑娘，是以她是一个被保护得很完好、很单纯的女孩子。至于她跟老公的关系，亦然一个被预防的少妇的嗅觉。是以导演一直在装发上条款她既有娇媚的东西，又不失结净。

记者：最心爱哪套衣服？红薯妹

张雨绮：每一套都心爱，但印象最深刻的即是出场那一套。我以为激情搭配上头照旧比较斗胆的，袖子和自身上衣的部分激情是分开的，两个袖子是橘红色，身上是白色，还斗胆给与了露腿装。我以为这是一个额外改进的筹算，唐朝即是那么一个宽裕创意的年代，阿谁时期东说念主们关于审好意思的长入，频频不低于目下社会当代的文化。

陈凯歌是电影界的诗东说念主

除了形象上的契合，张雨绮的演技亦然塑造春琴这个变装所必需的，她的温情与霸气、爆发力，是在唐朝群像中脱颖而出的关键。张雨绮本东说念主亦然个“猫奴”，这让她对变装的塑造有了更多“天然反馈”。在拍戏时期，她会无声无息地模拟猫态，精良到猫手摆放的位置、猫步碾儿的形貌，陈凯歌导演对她的饰演赞好意思有加。

记者：拍摄流程中有莫得非常难拍的镜头啊？

张雨绮：哪一场戏都不好拍，关于那种强度的戏来说，我一经有一定的心思准备。拍摄时我并不怕责任强度、吊威亚或是长镜头，又或者是体能和饰演谈论在一齐的，这些拍起来都还好，反而是我一直都莫得探究透开场。电影开场在脚本中即是跟浮光掠影的两句话：春琴坐在家里的庭院中间，对着水池吃西瓜。这个吃西瓜若何吃呢，若何在一运转就让世界对这个东说念主物有嗅觉？其实越是跟浮光掠影的东西越难演。

记者：跟陈凯歌导演的协作有何得益？

张雨绮：陈凯歌导演在中国电影界更像一个诗东说念主，他的作品就像每一都门不错流传永恒的诗词一样，有着他额外具有特色田地的格调，此次拍摄流程中，我体会到导演关于演员的这种深远的护理。我也拍过好多导演的戏，色综合我以为演员和导演之间应付的同样是至关进攻的。就我拍摄的格调上来说，我是皆备要跟导演绑在一齐，这是他的作品，我是他的用具，我需要很参加很明晰地知说念他的成见是什么，这一场戏每一个镜头、每一句台词，他要达到什么样的状态，我是不吝一切代价去跟导演同样。像陈导这么训诲丰富的导演，他一下子就能让演员很准确地知说念，我濒临的是什么样的情况，在这场戏里我需要拿到的有重量的东西，很明晰、很明确。演员在这种导演的调教下，对咱们的饰演是一种滋补。

记者：有非常学习猫的特质，弘扬在变装中吗？

张雨绮：莫得，阿谁其实演着演着就自关连词然上身了，那时我也不知说念，等演完之后我才嗅觉到，世界都说我步碾儿都非常像猫步，我还很骇怪。演的时期我脑袋里什么也没思，就思着若何能把这几个变装演好。因为那几场戏比较复杂，她一会是猫，一会是春晴，一会是杨贵妃，换来换去的。其实那场戏演得我非常崩溃，演完之后以为，大要我半年都拍不了戏了，元气大伤。

《妖猫传》目下正在热映，有不少不雅众看了影片，以为张雨绮也额外相宜杨贵妃这个变装，但其果真片中张雨绮在屋顶那场戏里一经传递出了杨贵妃的神韵，昭彰，春琴这个变装比较杨贵妃，愈加复杂且多面，而春琴的魔力，还带有一点丝宽绰感，她是一个谜一样的女东说念主，既是妖猫案的受害者，亦然娇猫的化身，她必须在狂野、慌乱、惊慌、疯魔、痴癫等多种顶点气质中目田切换。不错思象那是怎么的一种白衣苍狗，从一开场在庭院中与妖猫对话，挖出槐树下的铜钱，是闺中少妇不知愁式的镇定与慵懒；变身妖猫后，在屋顶上行走，吟哦“云思衣服花思容”，既有妖的鬼怪，也有贵妃的惊艳，更有令东说念主慌乱的庞杂威慑力。这些复杂多变的戏码，不同的东说念主格，被张雨绮演绎得打成一派，与秦昊、黄轩、染谷将太等实力男星大飙演技，毫无罅隙。

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