【走近文艺家】红薯妹

　　光明日报记者 李苑 光明日报通信员 谢正宜 杭斯）

　　作为编剧，她先后创作出电视剧《新白娘子外传》，电影《新龙门东说念主皮客栈》《明月几时有》《龙门飞甲》《决胜本事》等脍炙东说念主口的作品。多年来，岂论地位如何千里浮，她王人坚执我方的原则：“在创作的时候，不要想拿奖，不要想为谁而写，不要想请几许明星，不要想怎样加入炫酷的声光电……这些王人不去想，就认清雅真写出我方的心。”

　　日前，大型话剧《德龄与慈禧》在北京、上海轮替上演，时局火爆，一票难求。连一向尖酸的豆瓣网友，也打出了8.3的高分。第一轮献技尚未罢休，2020年4月第二轮巡演已开票在即，许多不雅众正撺拳拢袖。

　　《德龄与慈禧》首演于1998年，在昔时21年中常演不衰，其告捷的紧要窍门在于“脚本太好了”。近日，在《德龄与慈禧》献技现场，记者见到了该剧的编剧何冀平。走进后台，她正被不少记者围着言语。

　　“您创作的窍门是什么？”“莫得窍门，不外是发自肺腑，句句诚恳。”何冀平一脸诚恳地说。恰是这种诚恳，让她的创作糊口经典频出，从早期的《新龙门东说念主皮客栈》《新白娘子外传》，到连年来的《明月几时有》《龙门飞甲》《决胜本事》，她用东说念主生训诫告诉后辈：“一个好的作品，能保编剧一生。”

　　2019年，新版《德龄与慈禧》建组，制作主说念主李东在开演之前，再行复原了由著名饰演艺术家于是之倡导的“编剧中心制”——在统共海报上，何冀平的名字总处在最显眼的位置。

　　在《德龄与慈禧》创作经由中，编剧享有一票否决权。何冀平一度反对这样的作念法，但却被李东的一句话打动了：“何老诚，咱们有职守强调编剧的地位，这样作念是为了蓝本清源。”

　　脚本脚本红薯妹，一剧之本。编剧终于站在了我方应有的位置上。

　　时期回到1988年，《天劣等一楼》首演，37岁的何冀平担任编剧。

　　献技罢休，北京东说念主民艺术剧院老院长曹禺，第一次亦然唯独一次为北京东说念主艺创排的话剧亲笔落款并写长诗。于是之在首演当晚为初露头角的编剧何冀平撰文：“感谢剧作者，这些用笔撑执着剧院的东说念主。”来自各方面的宠爱与细则，让《天劣等一楼》与《茶室》比肩为北京东说念主艺的保留剧目。

何冀平近照 谢正宜摄

　　编剧的荣光，一时无两。但让何冀平没料到的是，巅峰之后即是低谷，“在行业里，创意和文本逐渐不受宠爱，作品被大力改革，导致优秀的东说念主才逐渐流失”。

　　眼见着30余年来，编剧因各种原因在行业中日趋边际化，何冀平不无心酸：“咱们老是第一个被想起，又第一个被健忘。关联词，影视作品要讲好中国故事，编剧的职责是基础。”

　　文艺界急需好编剧的呼声，照旧出现多年。许多东说念主让何冀平给编剧同仁支着儿，她赶紧摆腕示意不敢当，第4色官网唯有几句话想叮嘱后辈同业：“年青东说念主不消焦灼出名，仓卒出了名，也不免好景不长，脚自若地进行雕刻才是重要。”

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　　多年来，岂论编剧的行业地位如何变化，何冀平王人坚执我方的原则：“在创作的时候，不要想拿奖，不要想为谁而写，不要想请几许明星，不要想怎样加入炫酷的声光电……这些王人不去想，就认清雅真写出我方的心。”恰是这份沉着与镇静，让何冀平在舞台剧、电影、电视剧之间调遣自若，佳作频出。

　　话剧《德龄与慈禧》是何冀平的心血之作，也跟着她一同成长。“每一个东说念主物王人是从我心里生出来的，我知说念他们的秉性、血肉、运说念。每一次排练，只消我在戏院，有了新的想法，就会用纸条记下来，并告诉演员。”让她欣忭的是，演员王人极端心爱这些创意。

　　在新版《德龄与慈禧》中饰演慈禧的江珊曾屡次公开说，何冀平的脚本乍看用词平实，却极端准确，让别东说念主少许“着作为”的余步王人莫得。饰演光绪的濮存昕看完脚本说：“我是来找散文的，没意想碰到诗。”

　　但何冀平莫得留步，她一直在探索让作品跟着时间而行。

　　2019年，新版《德龄与慈禧》的演员声势让东说念主修葺一新：活跃于好莱坞银幕的卢燕，扎根于舞台饰演的黄慧慈、濮存昕，闻明于电视荧屏的江珊、郑云龙。中西连合，新老轮换，引得不雅众有目共赏。

　　剧中，锐意改革的东说念主物德龄，带有生机见识光线。历史上，慈禧也曾让德龄的父亲去测验国际的政事体制以期有所鉴戒，德龄曾在回忆录里这样写：“站在慈禧的床边，我想，淌若我能应用我的位置，也许我还能多作念些什么，但是，我莫得作念。”德龄没作念的，何冀平替她作念了——借由德龄，为陈腐的宫廷引入一些新的念念维和不雅念——以此打动现代不雅众，让剧情更具有践诺的代入感。何冀平还费力让慈禧的东说念主物形象愈加立体，“我认为历史东说念主物不应该脸谱化，而应该愈加丰润，更有温度”。

　　何冀平沉溺于改革的魔力：“在历史题材的框架中，把作者的但愿和想法放进去，让历史产生一种飞跃，这是写历史剧最大的快感。至于有些细节的夸张，亦然为飞跃的恶果干事，只消东说念主物基础塌实，东说念主物的行径即是预见除外、理由之中的，全球不会挑舛讹。”

　　在文体与历史的分寸中，何冀平兢兢业业又锐意普及，她认为文体作品不错在一定分寸内“更新”历史。“我作念到了让别东说念主一个字也改不动，让每一个情节为德不终紊、前因后果。”这是好编剧的骄横。

　　《光明日报》（ 2019年12月11日 13版）红薯妹